Eng

스크린 4                                                   

페터 네슬러

수문에서 Am Siel | 1962 | 13’
Represented by the distribution of Deutsche Kinemathek

작품 소개
〈수문에서〉(1962)에서 페터 네슬러는 북해 연안의 동프리슬란트 마을에 주목한다. 이 영화는 관습적인 다큐멘터리 내레이션 방식에서 벗어나, 물의 흐름을 조절하는 구조물인 수문(Siel)을 화자로 설정하는 독특한 시점을 택한다. 육지와 바다 사이를 매개하는 이 수문의 눈을 통해 마을의 삶과 노동, 그리고 풍경의 리듬을 관찰한다. 이러한 서사적 장치는 관객으로 하여금 대상과 비판적 거리를 두게 한다. 본래 조수를 통제하고 육지를 보호하기 위해 설계된 인공물인 수문은, 인간의 정착지와 주변 환경 사이에서 증인이자 매개자로 존재한다. 네슬러의 절제된 카메라는 일상의 풍경에 차분히 머물며, 수문의 목소리는 마을을 형성하는 여러 힘 사이의 상호의존성을 성찰한다. 〈장면 III: 물길〉에 포함된 이 작품은 물이 공공의 것이 된 이후 이를 관리하기 위해 만들어진 체계들—항구, 운하, 해운 항로, 홍수 방어 시설, 그리고 물을 통치하고 접근을 조직하는 계측 체제—로 시선을 돌린다. 네슬러의 영화는 이러한 기반시설이 해안의 삶을 어떻게 구조화하는지를 드러낸다.


작가 소개
페터 네슬러는 전후 유럽에서 가장 엄격한 다큐멘터리 작가 중 한 명으로 평가받는 독일-스웨덴 출신의 영화감독이다. 독일 프라이부르크 임 브라이스가우에서 스웨덴인 어머니와 독일인 아버지 사이에서 태어난 그는, 실제 항해사로 바다 위에서 생활하기도 했다. 이후 독일 뮌헨 미술 아카데미에서 회화를 전공하고 슈투트가르트에서 실크스크린을 익혔다. 네슬러는 사진가 쿠르트 울리히와 함께 제작한 단편 다큐멘터리 〈수문에서〉(1961–62)로 감독 활동을 시작했으며, 초기에는 〈작문들〉(1963), 〈외덴발트슈테덴〉(1964), 〈라인강의 흐름〉(1965) 등이 통해 유럽 공동체의 사회적·경제적 변화를 탐구했다.

작가의 이력에서 중요한 전환점은 그리스의 정치적 격변을 다룬 〈그리스로부터〉(1965)였다. 이 작품은 당시 서독에서 큰 논란을 일으켰고, 업계 언론으로부터 “공산주의적 음모”라는 비난을 받기에 이른다. 이 사건으로 독일 텔레비전 방송국으로부터 제작 의뢰가 끊기자, 그는 1966년 어머니의 고향인 스웨덴으로 이주했다. 그곳에서 그는 노동과 이주, 역사적 기억을 주제로 사회 참여적인 다큐멘터리 제작을 이어갔다. 그의 마지막 작품인 〈발로리스의 피카소〉(2020)는 피카소의 벽화 〈전쟁과 평화〉가 오늘날까지 프랑스 리비에라 발로리스 마을에 남기고 있는 울림을 성찰한다.